مقتطفات من مقدمة القيّم الفني الزائر:

نشأ بحثي الذي أدى إلى معرض «حداثة خليجية » نتيجة اهتمامي بتاريخ الفن الحديث في كل من مسقط رأسي، سلطنة عُمان، والدول المجاورة لها في منطقة شبه الجزيرة العربية. فقد وجدت نفسي منذ فترةٍ طويلة في مجتمعٍ من الباحثين المُحبطَين الذين كانوا يواجهون نقصًا في تمثيل العالم العربي ضمن تاريخ الفن الحديث، ذلك إضافة إلى التهميش الذي تواجِهُهُ منطقة الخليج العربي على وجه الخصوص ضمن النصوص التاريخية للفنون الإقليمية. على ضوء هذه الخلفية، شَرَعتُ بنفسي في إنشاء أرشيفٍ أكثر دقة وعرضًا لتلك التمثيلات بشكلٍ غير رسمي في بادئ الأمر، ومن ثم استمررتُ في هذه الممارسة لاحقًا من خلال دراستي درجة الدكتوراه في كلية الدراسات الشرقية والأفريقية بجامعة لندن.

وفي هذا السياق، فقد كتب الأستاذ ملا راشد السيف قصيدةً بمناسبة افتتاح معرض الفنان معجب الدوسري عام ١٩٤٣ في مدرسة المباركية بالكويت وقرأها أثناء الاحتفال. في هذه القصيدة، يشير السيف إلى الضغط الهائل الكامن في إرساء واقعٍ جديد، وإلى هشاشة البدايات فيما يعنيه أن يكون المرء «رائدًا» في مجالٍ ما.

لقد قدّم لي الفنانون الذين يشُار إليهم في هذا المعرض بمُسَمّى «الرواد» عدداً من نقاط الدخول الرئيسية إلى هذه التآريخ: إذ يتجاوز دور هؤلاء الفنانين المخضرمين بسِماتهِِم الغامضة أدوار المرشدين والقيمّين والمعلمّين وصُناّع المعارض والمؤسسين، ويمتد ليشمل مساهماتٍ جوهريةً بذُلِتَ في إنشاء بنى تحتية إبداعية محلية. ولا أجد خير مثالٍ على ذلك من تصريح أحد هؤلاء الرواّد وهو الفنان حسن شريف، واصفًا عملية التأسيس هذه بقوله: «لم أصنع الفن فقط، لكنني صنعتُ جمهوري أيضًا»، مضيفًا بأنه «كان عليّ أن أصنع سياق ما أفعله في الوقت ذاته.» وبهذا الأسلوب، عَمِلَ العديد من فناني الخليج العربي، واضعين عبر تلك الممارسات الفنية الأسُُس للازدهار الثقافي الحالي الذي يشهده الخليج العربي، وأولى لبَناَتِ التقدير الذي يستحقه يناله الفنانون الخليجيون في يومنا هذا.

اضغط هنا لقراءة بقية المقال.